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水天一苇

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林庚《说木叶》教学设计  

2016-09-06 16:23:41|  分类: 语文教学 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        林庚《说木叶》教学设计 - 水天一苇 - 水天一苇
         一、导入

    ·杜甫《登高》:  

    风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

    无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

    万里悲秋常作客,百年多病独登台。

    艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

        二、教学要点:

    1、抓住关键性语句,把握全文大意。

    2、辨析“树叶”和“木叶”、“落木”与“落叶”意味的不同,概括“木”在形象上的艺术特征。

3、诗歌语言中的暗示性问题。

三、识记

    袅袅  灼灼  亭皋  万应锭  窸窣 不落于言筌  疏朗  寒砧    冉冉  绵密  柳恽

袅袅:形容微风吹拂的样子。(袅袅兮秋风)

    灼灼zhuó:鲜艳亮丽的样子。(灼灼叶中华)

    亭皋gāo:水边高地。

    万应锭:万能药。锭,锭药。

    窸窣xīsū:树叶飘落的声音。(窸窣飘零)

    不落于言筌quán不在语言运用上留下用工的痕迹。筌,捕鱼的竹器。

    疏朗:稀疏透明、通透明亮。

    寒砧zhēn:捣衣石。

    冉冉:轻轻摇动。(柔条纷冉冉,落叶何翩翩)

绵密:柔和细密。

柳恽yùn

四、文章阅读。问题探讨,结合有关诗句辨析“树叶”和“木叶”、“落木”与“落叶”意味的不同,概括“木”在形象上的艺术特征。

1、在古代的诗歌中为什么很少看见用“树叶”呢?

    “叶密鸟飞碍,风轻花落迟。”(萧纲《折杨柳》)

    “皎皎云间月,灼灼叶中华。”(陶渊明《拟古》)

    午阴嘉树清圆。(周邦彦《满庭芳》)

    静夜四无邻,荒居旧业贫;雨中黄叶树,灯下白头人。(司空曙《喜外弟卢纶见宿》)

    一般的情况,大概遇见“树叶 ” 的时候就都简称之为“叶”,用字要洗练。

“树”呢?它是具有繁茂的枝叶的,它与“叶”都带有密密层层浓阴的联想。 “树”与“叶”的形象是十分一致的,在习于用单词的古典诗歌中,也就从来很少见“树叶”这个词汇了。

        林庚《说木叶》教学设计 - 水天一苇 - 水天一苇

    2、下列诗歌为什么用“树、叶”而不用“木”?

    庭中有奇树,绿叶发华滋。(无名氏古诗)

    午阴嘉树清圆。(周邦彦《满庭芳》)

    美女妖且闲,采桑歧路间;柔条纷冉冉,落叶何翩翩。 ( 曹植《美女篇》 )

静夜四无邻,荒居旧业贫;雨中黄叶树,灯下白头人。(司空曙《喜外弟卢纶见宿》)

日暮风吹,叶落依枝。(吴均《青溪小姑歌》)

    3、下列诗歌为什么用“木叶”不用“树叶”或“落叶”?

    袅袅(微风吹拂)兮秋风,洞庭波(微波泛动)兮木叶下。(屈原《九歌》)洞庭始波,木叶微脱。(谢庄《月赋》)

    木叶下,江波连,秋月照浦云山。(陆厥《临江王节士歌》)

    秋风吹木叶,还似洞庭波。(王褒《渡河北》)

    亭皋木叶下,陇首秋云飞。(柳恽《捣衣诗》)

九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。(沈佺期《古意》)

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4、“木叶”与“树叶”“落叶”的不同:

    ①“高树”显饱满,“高木”则显空阔;“木”在这里要比“树”更显得单纯。——这是“木”的第一个艺术特征。

    ②“树” 与“叶”都带有密密层层浓阴的联想。“木”不但让我们容易想起了树干, 还从两方面给我们以暗示。第一、颜色。树的颜色,就树干而论,一般乃是褐绿色,这与叶也还是比较相近的;至于“木” 呢,多透着黄色。第二、触觉。“木”在触觉上是干燥的而不是湿润的。

    “木叶”就自然而然有了落叶的微黄与干燥之感,它带来了整个疏朗的清秋的气息。“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”这落下的绝不是碧绿柔软的叶子,而是窸窣飘零透些微黄的叶子,我们仿佛听见了离人的叹息,想起了游子的漂泊。

    “木叶”所以是属于风的而不是属于雨的,属于爽朗的晴空而不属于沉沉的阴天;这是一个典型的清秋的性格。

    ——给人落叶的微黄与干燥之感,透出疏朗的清秋的气息。这是 “木”的第二个艺术特征。

    5、“木叶”和“落木”有什么不同?

    无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

    辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦。(庾信《哀江南赋》)

    秋月照层林,寒风扫高木

    “木叶” 是“木”与“叶”的统一,是疏朗与绵密的交织,是一个迢远而情深的美丽的形象。

    “落木” ,则比“木叶”还更显得空阔,它连“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了。

    6、归纳:“木叶”的艺术特征
    “木叶”和“树”和“落叶”有什么不同)

    叶子少,显得单纯,疏朗

透着微黄,干燥

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。——更好的表现空间的广阔和萧瑟,衬托出漂泊他乡、壮志难酬的诗人杜甫的孤独、弱小以及内心极度的落寞和悲凉。

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五、诗句汇辑

树:

    后皇嘉树,橘徕服兮。 (屈原《橘颂》)

    橘啊,你这天地间的佳树,生下来就适应当地(楚地)的水土。

    桂树丛生兮山之幽。(淮南小山《招隐士》)

    庭中有奇树,绿叶发华滋。(无名氏古诗)在春天的庭院里,有一株嘉美的树,在满树绿叶的衬托下,开出了茂密的花朵,显得格外生气勃勃。春意盎然。

高树多悲风,海水扬其波。(曹植《野田黄雀行》)

    午阴嘉树清圆。(周邦彦《满庭芳》)

    静夜四无邻,荒居旧业贫;雨中黄叶树,灯下白头人。(司空曙《喜外弟卢纶见宿》)

木叶:

袅袅(微风吹拂)兮秋风,洞庭波(微波泛动)兮木叶下。(屈原《九歌》)洞庭始波,木叶微脱。(谢庄《月赋》)

    木叶下,江波连,秋月照浦云山。(陆厥《临江王节士歌》)

    秋风吹木叶,还似洞庭波。(王褒《渡河北》)(秋风吹着落下的树叶,就像在洞庭湖上一样。

    亭皋木叶下,陇首秋云飞。(柳恽《捣衣诗》)(亭皋:水边平地。木叶:树叶。陇首:山名,在今陕西、甘肃之间。)

    九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。(沈佺期《古意》)(砧(zhēn):捣衣石,古代捣衣多在秋晚。催木叶:指砧声至秋而起,树叶也随秋而落。戍:驻守。辽阳:在今辽宁省境内,古时为边防要地。)

    落木:

    无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 (杜甫《登高》)

    辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦。(庾信《哀江南赋》)

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