注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

水天一苇

本人博客除极个别特别注明以外,皆为原创作品,欢迎具名转载引用。

 
 
 

日志

 
 

李贺《李凭箜篌引》  

2016-10-28 09:13:32|  分类: 语文教学 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
         李贺《李凭箜篌引》 - 水天一苇 - 水天一苇
         李贺《李凭箜篌引》 - 水天一苇 - 水天一苇

 一、播放高山流水曲导入。

“高山流水”最先出自《列子·汤问》,传说俞伯牙善鼓琴,钟子期善听音。俞伯牙所念(想),钟子期必得之。俞伯牙鼓琴而志在高山,钟子期曰:“善哉乎鼓琴,魏魏乎泰山。”少选之间,而志在流水,钟子期又曰:“善哉乎鼓琴,汤汤乎流水。”钟子期死,俞伯牙破琴绝弦,终生不复鼓琴,以为世无足复为鼓琴者。后用“高山流水”比喻知音或知己。

二、学习目标:

1、诗文诵读。

2、古诗文中音乐描写的不同技法。

三、图片:凤首箜篌、竖箜篌、弹箜篌

四、李贺其人其诗:

李贺,中唐诗人,父李晋肃做边疆一县令,李贺讳父名不得参加科举考试,只做过一个九品的奉礼郎,《李凭箜篌引》即在官时作品,为其代表作。不久辞官归故里而卒,年仅27岁。

少有才名,可惜仕途坎坷,怀才不遇,形成了凄艳诡谲的诗风,想象丰富,立意新奇,用词瑰丽,被称“诗鬼”。

五、解题:

        李凭:善弹箜篌,名噪一时。“天子一日一回见,王侯将相立马迎”,他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。

箜篌引:乐府相和歌旧体。

此诗为歌行体,特点有四:一、篇幅可短可长。二、保留着古乐府叙事的特点,把记人物、记言谈、发议论、抒感慨融为一体,内容充实而生动。三、声律、韵脚比较自由,平仄不拘,可以换韵四、句式比较灵活,一般是七言,也有穿插三、五、九言的。

《李凭箜篌引》四次换韵,且句句用韵。

六、诵读指导,诗意解读。

李凭箜篌引

吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。  

昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。  

十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。  

女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。  

梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。  

吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。

1、诗歌的情感基调:

诗歌的情感基调基本上等同于音乐的情感基调,其主色调是凄怆激昂的,但是中间也有哀婉柔和的情绪,甚至还有稍纵即逝的欢快情绪,如“香兰笑”。

2、探究讨论1

诗歌是如何表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的?

吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。乐声凄楚,交代音乐主色调。

——侧面烘托

昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。乐音清脆和缓惨淡清丽。

——借助比喻通感直接描写。

十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。乐声清冷动人。

—— 侧面烘托

女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。乐声震撼人心。

梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。如梦如幻,引发共鸣。

吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。

①侧面烘托;

②运用浪漫主义的创作方法,大胆想象,通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界。

小结:

1、主要运用侧面烘托手法,通过描摹音乐效果来衬托音乐本身。

2、通过比喻直接描写。

3、运用通感和夸张手法,化无形为有形。

4、运用浪漫主义的创作方法,大胆想象,通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界。

3、探究讨论2

《李凭箜篌引》与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》被推许为“摹写声音至文”,比较三篇文章在描写音乐时所用的不同技法,说说它们各自的艺术风格。

《李凭箜篌引》主要描写音乐产生的艺术效果,为侧面烘托手法。直接描写音乐本身的起伏跌宕着墨不多,只有“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”两句。

《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急,为直接描写的手法,“主人忘归客不发”、“东船西舫悄无言”、“江州司马青衫湿”语为侧面烘托。

《听颖师弹琴》前十句运用形象的比喻摹写琴声的起落变化,并且描摹出音乐所表现的意境,是直接描写;后八句用抒情的方式表达听琴的感受,是侧面烘托。

这三首诗风格迥异。

《李凭箜篌引》纯为描摹音乐,没有诗人的情感寄托,风格凄寒冷艳、浪漫瑰丽。

《琵琶行》是一首叙事诗,在描摹音乐时也在叙事和抒情,琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中,其风格平易感伤。 《听颖师弹琴》前十句写琴声,后八句写诗人听乐的感受,至于琴声引发了怎样的人生体验,并未直言,因而此诗风格悲怆含蓄。

        白居易《琵琶行》:

        元和十年,予左迁九江郡司马。明年秋,送客湓浦口,闻舟中夜弹琵琶者。听其音,铮铮然有京都声。问其人,本长安倡女,尝学琶琵于穆、曹二善才。年长色衰,委身为贾人妇。遂命酒,使快弹数曲。曲罢悯然,自叙少小时欢乐事,今漂沦憔悴,转徒于江湖间。予出官二年,恬然自安,感斯人言,是夕始觉有迁谪意。因为长句,歌以赠之,凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。

浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。 移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。 低眉信手续续弹,说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容。自言本是京城女,家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成,名属教坊第一部。曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。 钿头银篦击节碎,血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。去来江口守空船,绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人,相逢何必曾相识!我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲,为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立,却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。 座中泣下谁最多江州司马青湿。

苏轼《赤壁赋》:

        其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。
  评论这张
 
阅读(34)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017