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水天一苇

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日志

 
 

关汉卿《窦娥冤》教学设计  

2017-06-11 17:37:57|  分类: 语文教学 |  标签: |举报 |字号 订阅

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         关汉卿《窦娥冤》教学设计 - 水天一苇 - 水天一苇

  一、教学目的:

1、了解元杂剧的有关常识。

2、理清《窦娥冤》的情节结构。

3、理解主人公窦娥的性格特征。

4、戏曲主要冲突及主题。

    二、戏剧与戏剧文学

戏剧是什么?

戏剧是运用文学、音乐、美术、舞蹈、表演等艺术要素,来塑造人物形象,反映社会生活的综合艺术。

戏剧文学的特点

1、时间和空间高度集中,要适合舞台演出

2、矛盾冲突要尖锐集中

3、剧本主要通过语言和动作表现人物性格

剧本的语言包括:1、人物语言:①道白(对白、独白、旁白等)②演唱2、舞台说明:人物表、时间、地点、服装、道具、布景及人物的表情、动作、上下场等)

    戏剧的种类

根据内容性质分:悲剧、喜剧、正剧

根据表现手段分:话剧、歌剧、舞剧等

根据结构规模分:独幕剧、多幕剧

根据作品反映的时代分:现代剧、历史剧

根据演出场合分:舞台剧、街头剧、广播剧、电视剧

同一剧本,根据不同的分类标准,可分属不同的种类。

例如《雷雨》:根据矛盾冲突的性质和结局——悲剧;根据艺术形式——话剧;根据剧情的繁简和结构——多幕剧;根据演出场合——舞台剧;根据所反映的时代——现代剧

    什么是悲剧?

“悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看。”——鲁迅

如:莎士比亚四大悲剧:《哈姆莱特》《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》。关汉卿的《窦娥冤》。郭沫若的《屈原》

什么是喜剧?

喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看。——鲁迅

喜剧的艺术特征是“寓庄于谐”。

如:法国莫里哀的《吝啬鬼》,俄国果戈里的《钦差大臣》,《人在囧途》,《乡村爱情》

什么是正剧?

正剧兼有悲剧和喜剧的因素。一般是先悲后喜,最后反面人物终于受到惩罚,正面人物终于获得胜利。

如:英国雪莱的《解放了的普罗米修斯》,郭沫若的《蔡文姬》,老舍的《龙须沟》

    三、中国古典戏剧概述·元代杂剧

中国古典戏曲其实就是一种特殊的歌剧。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。

古代戏曲的语言包括曲词、宾白和科介。曲词、宾白是台词,是剧中人物的语言;科介是舞台提示,是对剧中人物的主要动作、表情和舞台效果的简要说明。

元代杂剧

元杂剧产生于金朝末年,盛行于元代。元杂剧一本通常由四折一楔子组成,也有一本五折的,还有用两个楔子的。

所谓楔子,即填补的意思,在第一折之前的楔子,用来交代人物和故事的前因,以引出正戏,相当于开场戏;在折与折之间的楔子,则起着承上启下的作用,相当于过场戏。楔子相当于引子或序幕。

    一折用一套曲,同一宫调,不同曲牌。

一折相当于现代剧的一幕或一场,是故事情节发展的一个较大的自然段落,四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。

    一本杂剧只限一个角色唱,或正旦(女主角),或正末(男主角),由正旦主唱的称为“ 旦本”,由末旦主唱的叫“末本”。其他角色只能念白。动作和效果称为“科”,凡需演员表演某一动作,剧本上都标明“××科” 。

    元杂剧的角色大致可以分为末、旦、净、杂四类。

正末为男主角,正旦为女主角。净,花脸,性格刚烈或粗暴的男子角色。杂,以剧中职务身份为名的杂角,如驾(皇帝)、孤(官员)、卜儿(老年妇女)、洁郎(和尚)等。

    在音乐上,杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令,不能用套曲。  

剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】,表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。

    四、关汉卿

关汉卿,号己斋叟,金末元初大都(现北京)人。元代杂剧的代表作家,也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐,关汉卿不满社会现实,不仅写作剧本,有时还登台演唱,借杂剧来揭露黑暗现实,寄托自己的社会理想。

他一生创作杂剧有60多部,但大都散失,现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年,他的名字被列入世界文化名人之列。“我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆.”关汉卿此语反映了他的个性。

    元曲四大家:关汉卿《窦娥冤》;马致远《汉宫秋》;白朴《梧桐雨》;郑光祖《倩女离魂》。

元曲四大悲剧:关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》白朴《梧桐雨》纪君祥《赵氏孤儿》

元曲是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。 

五、课文导读:

(一)解决生字词

(二)问题思考

1、归纳楔子部分及前三折的内容要点,包括人物、地点、事件等。

2、本剧的主要矛盾冲突是?

3、结合人物曲词和宾白试分析窦娥的性格特征以及戏曲主题。

六、课文教学

(一)生字词:

看觑   兀的 绣闼  鳏寡孤独qù wù dì  tà    guān村老子 燕侣莺俦  羊肚   浣纱 cūn    chóu   dǔ    huàn 恁的   羹汤  忤逆   恓惶 nèn    gēng  wǔ     xī鞍鞴  祗侯  桃杌  刽子手bèi  zhī  wù    guì提防  埋怨  盗跖  错勘 dī mán    zhí   kān嗟怨  杳无音信  罪愆 jiē   yǎo        qiā湛湛青天  亢旱三年zhàn    kàng

    练习三:根据文意,解释词语。

①当骂呵,则处分几句(数落、责备)

②你敢是不肯,故意将钱钞哄我?(大概是、莫不是)

③天若是知我情由,怕不待和天瘦。(连,介词)

④你老人家就精细着,你挣扎着些儿。(清醒)

(二)问题思考

1:归纳楔子部分及前三折的内容要点。

楔子(序幕):为抵债窦天章送幼女端云做蔡家童养媳。

第一折(开端):蔡婆讨债、赛卢医赖债害命、张驴儿父子救蔡婆、蔡婆无奈许婚、窦娥拒绝、张驴儿逼婚。

第二折(发展):张驴儿欲毒死蔡婆,却毒死父亲。窦娥不愿委曲求全,张告官。州官不察,妄判窦娥死罪。

第三折(高潮):刑场上窦娥指斥天地,发下三桩誓愿——血溅白练、六月飞雪、亢旱三年。

    2、本剧的主要矛盾冲突及实质是什么?

(一)窦娥与张驴儿的冲突,实质上是劳动妇女与社会恶势力的冲突;

(二)窦娥与官府的冲突,实质上是元代劳动人民与封建统治者之间的冲突;

(三)窦娥对天与地的控诉,实质是对黑暗现实的否定和抗议。

    3、结合人物曲词和宾白试分析窦娥的性格特征以及戏曲主题。

对于自己凄苦的身世,年轻守寡的窦娥以为这是命中注定的,她要侍养婆婆,为丈夫服孝,听婆婆使唤。

在公堂上受审时,他被打得昏死多次,也不肯屈招;可是一听说要对婆婆动刑,赶紧招认是自己毒死了“公公”。

被押赴法场的路上,她央求刽子手绕过前街从后街走,不愿让婆婆看见了伤心。

——善良,安分守己

    窦娥坚决抵制蔡婆含糊应允的婚事,毫不退让,反复劝告蔡婆,使蔡婆不能贸然行事。张驴儿父子一时不能如愿。

张驴儿的父亲被药死后,张驴儿进行要挟,她毫不畏惧,情愿和张驴儿对簿公堂。

在公堂受审时,她被打得昏死多次,也不肯屈招,仍辩白自己的冤屈。

——有主见,刚强

    她誓死不放过张驴儿,判死刑前唱道:“我做了个衔冤负屈没头鬼,怎肯便放了你好色荒淫漏面贼!”

前往法场受刑时,她对天地埋怨、质疑、责骂。

临刑前,发下三桩誓愿,向世人申明自己的冤屈。

——强烈的反抗精神

    其他人物的性格特征

张驴儿——无赖、狠毒

桃杌——贪财、愚妄、凶暴

蔡婆——胆小、糊涂

    戏曲主题

    该剧通过窦娥含冤负屈惨遭杀害的悲惨遭遇,暴露了社会的黑暗和混乱,表现了被压迫人民的不屈的斗争。

    七、朗读第三折【端正好】【滚绣球】中的唱词,体会窦娥的冤屈、社会的黑暗以及窦娥强烈的反抗精神。

    1.引用“盗跖、颜渊”的典故有何作用?

这里是用以指责天地好坏不分,黑白颠倒。

2.《滚绣球》中有一句话揭露了社会的严重不公,是哪一句?

为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。

3.概括地说,《滚绣球》一曲表达了怎样的思想感情?

既表达了对天地不公的不满,又表现了主人公的反抗精神。

关汉卿,号己斋叟,金末元初大都(现北京)人。元代杂剧的代表作家,也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐,关汉卿不满社会现实,不仅写作剧本,有时还登台演唱,借杂剧来揭露黑暗现实,寄托自己的社会理想。            

八、叶宪祖对《窦娥冤》的剧情改编如下,谈谈你的看法。

窦娥的丈夫并没有夭折,而是在赴京赶考途中,落水黄河,被龙王招为驸马。三年后又入京参加科举考试,一举状元及第。而窦娥也在行刑时,因天降大雪,提刑官惊骇,急令刀下留人,得以不死。最后窦天章平反冤狱,窦娥得以昭雪获释,与丈夫蔡昌宗舟中相遇,父女夫妻欢庆团圆。正是“翁做高官婿状元,夫妻母子重相会”。

叶宪祖这样一改,真正符合了大家的愿望,不知大家有何感想。请讨论一下:这样改好不好?为什么?

    不好。因为如此一改,虽然符合了人们的愿望,但削弱了原剧的战斗性,而流于一般戏曲的大团圆结局的俗套。

这样改,说明叶宪祖并没有读懂原剧的意思,或者是他有意篡改愿意,拍封建统治者的马屁,把一出控诉封建统治者迫害无辜百姓的悲剧,蜕变成一出歌颂神明、歌颂清官的庸俗喜剧。

    九、怎样看待剧作现实主义和浪漫主义手法的结合?

现实主义:由于政治黑暗,吏治腐败,致使孤苦无告的窦娥惨遭杀戮,蒙此奇冤。现实主义的描写使我们认识到窦娥冤狱的典型意义,认识到当时社会制度的残酷、吃人本质。

浪漫主义:血溅白练、六月飞雪、大旱三年,在现实生活中不可能实现,实是因冤而怨,连“皇天也肯从人愿”,才能一一应验。反映人民渴望正义(善恶有报)的愿望以及望而不得的无奈。

十、训练

    1.下列句中有错别字的一项是(    )

A.我怕连累婆婆,屈招了药死公公,今日赴法场典刑。

B.念窦娥伏侍婆婆这几年,遇时节将碗凉浆奠;你去那受刑法尸骸上烈些纸钱,只当把你亡化的孩儿荐。

C.婆婆,再也不要啼啼哭哭,烦烦恼恼,怨气冲天。

D.如果有一腔怨气喷如火,定要感的六出冰花滚似绵,免着我尸骸现;要什么素车白马,断送出古陌荒阡。

D

2.下列句中有错别字的一项是(    )

A.我怕连累婆婆,屈招了药死公公,今日赴法场典刑。

B.念窦娥伏侍婆婆这几年,遇时节将碗凉浆奠;你去那受刑法尸骸上烈些纸钱,只当把你亡化的孩儿荐。

C.婆婆,再也不要啼啼哭哭,烦烦恼恼,怨气冲天。

D.如果有一腔怨气喷如火,定要感的六出冰花滚似绵,免着我尸骸现;要什么素车白马,断送出古陌荒阡。

D

3.下列成语典故和传说中的相关的历史人物对应正确的一项是( )

①望帝啼鹃②苌弘化碧③六月飞霜④亢旱三年

A.①邹衍②苌弘③燕惠王④东海孝妇

B.①邹衍②庄周③燕惠王④窦娥

C.①杜宇②苌弘③邹衍④东海孝妇

D.①杜宇②庄周③邹衍④窦娥

    C

4.下列关于元杂剧的术语,解释完全正确的一项是( )

A.外,外末的简称,扮演青年男子;净,俗称“花脸”,扮演性格刚烈或粗暴的男子。

B.科,指示角色动作、表情和舞台效果。

C.正宫,端正好,滚绣球等均是曲牌名。

D.折,相当于现代的“幕”,所有的杂剧都只能是四折。

B

5、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的一项是

A.这三桩誓愿典出于《庄子》、《太平御览》、《汉书》。

B.三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点,使全剧达到了高潮,悲剧气氛达到了最高点。

    C.它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗精神的古代妇女形象。

D.三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒之情以及坚决的反抗精神。  

三桩誓愿中没有体现主人公身上勤劳、正直善良的性格特征。

6.对课文中涉及的元杂剧的有关术语,分类正确的一项是(       )

①外 ②云 ③净 ④科 ⑤唱 ⑥卜儿 ⑦鲍老儿 ⑧倘秀才 ⑨叨叨令 ⑩正旦 ⑾正宫

A.①③⑥⑩/②④⑤/⑦⑧⑨/⑾

B.①②③④/⑤/⑥⑦⑧/⑨⑩/⑾

C.①③④/②⑤/⑥⑦/⑧⑨⑾⑩

D.①④⑥/②③⑤/⑦⑧⑨/⑩⑾

A

7、对下列句中红色字词解释全对的一项是()

①刽子磨旗、提刀:摇旗;②锣三下科:戏剧称角色动作叫“科”,又称“介”;③行动些:行动起来;④我窦娥向哥哥行有句言:这边那边,这里那里;⑤不提防遭刑宪:拷打; ⑥兀的不痛杀我也:这;⑦这都是官吏每无心正法:每每,常常,往往

A①②④⑥  B①②③⑦  C①③⑤⑥  D②③④⑥⑦

    A

8、关于元杂剧的分析判断,有错误的一项是    

    A.元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是四折,一折相当于现代话剧一幕,是戏剧故事发展的一个大段落,也是音乐组织的单元。

B.元杂剧中的说白包括人物的对白和独白,用以展开剧情和揭示人物性格冲突。白,有散文,也有韵文。科是戏剧动作的总称,包括一般的舞台程式和武打、舞蹈。

C.元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角称正旦;此外还有净、丑、杂等。

D.元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定,每一拆戏,唱词一套曲子,每支曲子用一个宫调。

每套曲子用一个宫调。

    9、对下列加点词语的解释,完全正确的一项是( )

    A、可怎生糊突了盗跖、颜渊(混淆)

       则是看你死去的孩儿面上(只当是)

B、念窦娥葫芦提当罪愆(糊涂)

   你道是暑气暄(温暖)

C、也不见得湛湛青天(清明)         

   此后遇着冬时年节,月一十五(每月十五)

D、念窦娥从前以往干家缘(操劳家务)

   不知亢旱三年的说话准也不准(抵御旱灾)


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